Краткое пособие для начинающих сценаристов
читать дальшеЕсли вы придумали историю, то написать сценарий не сложно. Но, чтобы перенести сценарий на бумагу, надо переписать произведение умеючи.
Структура сюжета всегда трехчастная: начало, середина, конец.
Первая часть (завязка) — начало истории (10-35 страниц); Вторая часть — развитие истории (40-60 страниц); Третья часть — кульминация и развязка (25-35 страниц)
Каждая часть имеет различную нагрузку и меняется в результате поворотного события.
Чтобы история начала двигаться, первая часть сценария должна дать всю необходимую информацию. Завязка идет по принципу изобразительного знакомства. Диалоги в начале фильма плохо воспринимаются. Глаза воспринимают информацию лучше, чем слух. Сначала зритель знакомится с общей картиной и местом действия, а затем подается основная информация. Самые популярные фильмы имеют в начале зрительный ряд с музыкой за кадром. Но это правило не является незыблемым. Однако, именно начальные кадры задают темп всему фильму.
ДЕЙСТВИЕ, ДИАЛОГ, СИТУАЦИЯ — три типа катализаторов.
Катализатор — это толчок, который дает сюжету резкое развитие и знакомит с основными персонажами. Ищите катализаторы и вводите их в сюжет.
Наиболее мощный катализатор — Действие. Убийство вызывает необходимость расследования. Телеграмма вызывает необходимость поездки. Нападение вызывает необходимость защиты.
Другой катализатор — Диалог. В диалоге подается информация, которая требует принятия определенных решений. Сообщение о болезни, повышении, увольнении и т.д.
Иногда катализатором становится какая-то определенная Ситуация. Например, появление вакантной должности или открытие новых возможностей.
Проблема или Тайна — центральный элемент каждой истории
Проблему нужно решить. Тайну нужно раскрыть. Все ответы на свои вопросы зритель получит в конце фильма. Но вся центральная часть фильма держится на поисках решения проблемы или на поисках открытия тайны.
В первой части сценария необходимо расставить акценты. Акценты рождают сцены.
Поворотные События
Сюжетная линия не должна быть прямой, она должна идти зигзагами. Если от начала и до конца, события развиваются по прямой линии, без неожиданных ходов, то зрителю становится неинтересно. Поворотное событие — это ход (в каждой части фильма), которое основательно меняет сюжет, дает новое направление.
Внушительный финал
Значительное впечатление финал производит, когда кульминация непосредственно предшествует развязке — на пятой или десятой странице от конца сценария. Кульминация случилась — это значит, что история себя исчерпала и добавить больше нечего.
Структура сценария
Говорят о хорошо структурированном сценарии, когда ни одна часть фильма не затянута. Сюжет должен быть ясным, но постоянно держать зрителя в напряжении.
Нет фильма с одной сюжетной линией — их всегда несколько (есть основная сюжетная линия). Цепь событий — это фабула. А подтекст действий — это сюжет. О чем фильм — это сюжет. Смысл того или иного действия — что и как автор изображает через конкретное действие — это сюжет.
Проблемы, которые могут возникнуть при разработке сюжета
1. Если сюжет раздроблен, трудно определиться с основной сюжетной линией.
2. Интересный сюжет, но без фабульной поддержки выглядит неестественно, надуманно.
3. Вы не можете разобраться, где фабула сценария, а где сюжет. То, что двигает историю — фабула. Тема фильма — это сюжет.
4. Самое сложное — определить структуру сюжета: как структурировать части и где находятся поворотные события. После фабульной кульминации должна произойти сюжетная развязка.
5. Если сюжетных линий больше 3-4-х, возможно их необходимо сократить.
6. Сюжет должен гармонировать с фабульной историей.
7. Вторая часть самая сложная: в ней могут возникнуть сцены, которые уводят от основного содержания. История не должна буксовать.
Сцены — чему они служат?
Одни сцены двигают фабулу, другие — сюжет, третьи раскрывают характеры действующих лиц. Переходы от сцены к сцене — это точный событийный ряд истории. Логика сценарного перехода должна быть понятна зрителю.
ПРЕПЯТСТВИЕ, УСЛОЖНЕНИЕ и ПЕРЕВЕРТЫШ
ПРЕПЯТСТВИЕ — останавливает действие, чтобы заставить героя совершить поступок и продолжить действие.
УСЛОЖНЕНИЕ — не дает быстрого результата, что заставляет зрителя ждать результата и быть в напряжении.
ПЕРЕВЕРТЫШ — кардинально меняет ход событий, меняет местами положительного и отрицательного героя.
Эпизоды — мини истории
Эпизоды происходят в короткие промежутки времени и на экране идут 3-7 минут. Эпизод может состоять, как из одной сцены, так и из нескольких сцен.
Ответь себе на вопросы:
1. Видишь ли ты сценарий целиком и отдельные его части?
2. Найден ли визуальный образ, возвращающий к основной идее фильма?
3. Выстрелит ли ружье в последнем акте, если вы его повесили в первом акте?
4. Есть ли яркие действия, характеры, сцены?
Коммерческий успех сценария
Есть три составляющих успеха. Если хоть одна из них будет отсутствовать, сценарий ожидает провал.
1. Общечеловеческие ценности
2. Оригинальность
3. Сценарная структура
Массовый успех зависит от универсальности идеи. Если зритель идентифицирует себя с тем, что происходит на экране, он сопереживает героям.
Примеры универсальных идей: успех неудачника, месть, торжество чувств.
Есть фильмы, которые описывают жизненные ситуации и то, как в этих ситуациях поступают обычные люди. Как бывает.
А есть фильмы, которые воплощают иллюзии и показывают нам наш идеал. Как может быть.
Психология, эмоции, ставка на человеческие желания
1. Переживание — одна из главных человеческих потребностей.
2. Безопасность — тоже одно из самых главных желаний человека.
3. Дружба, любовь, общение.
Благополучие, потребность знаний, духовное единение, осознание себя… Что волнует сейчас людей, то и нужно связывать на экране.
Опыт каждого из нас индивидуален и универсален одновременно. Сможем ли мы передать зрителю эту индивидуальность и универсальность?
Самые лучшие сценарии удивительно просты. Их можно пересказать в двух словах. Сценарии оживают благодаря населяющим их героям. Характеры совершают поступки и влияют на ход истории.Каждый поступок героя должен быть логичным и понятным зрителю. Отсутствие мотивировки раздражает зрителя. Мотивировка движет героя к определенной цели. Одна из распространенных ошибок сценариста — давать неясное объяснение поступкам героя.
Если вы чувствуете, что в сценарии много «говорильни» , найдите места, где персонаж рассказывает о своем прошлом или объясняет свои поступки — смело выбрасывайте их из сценария. Проверьте отклонения от повествования в прошлое. Если у них описательный, а не драматический характер — выбрасывайте. Скучные диалоги, компонуйте в один интересный. Не давайте герою быть пассивным. Сквозные действия героя формулируйте в нескольких словах.
Конфликт — основа драмы, комедии, трагедии
У вас есть интересные характеры, сцены, но нет конфликта — значит у вас нет сценария.
Характер героя раскрывается через его размышления, поступки и эмоциональный отклик. На протяжении фильма герой должен меняться и меняться в лучшую сторону. Хотя бывает, что сюжет фильма предусматривает изменение героя в худшую сторону. Но, чтобы герой изменился, ему в этом должны помочь обстоятельства.
Характеры персонажей должны быть объемными и запоминающимися. Зритель должен легко их отличать друг от друга. Разберитесь с персонажами, сделайте из яркими и разными. Дайте каждому свою философию и свой взгляд на вещи.